编辑：迦沐梓

腾讯新闻出品

AlecSoth大约是马格南摄影师中除了那批在枪林弹雨里穿行的勇士猛人外最能被形容为拼尽全力的人：每一个故事，每一帧照片，观者都能看到他在竭力去挖掘出寻常生活里的深度，但这深度又是如此隐晦，就像轻轻伸出小爪子在心上抓挠，偏是无迹可寻。他能感觉到的疼痛与震撼，在他的镜头前却都变成清茶一盏，滋味到喉，也就到喉回甘。

DogDays，暑热天，狗懒懒地趴在崖畔。万丈之下是一座城市，高楼林立，这是哥伦比亚首都波哥大，繁华与污垢同在。而悲伤的故事被生活中那过于庞大的无奈榨得只有简单叙述，简单得不动声色，就像AlecSoth这段哥伦比亚行记。一对夫妇遗弃了自己的孩子，而摄影师造访这座城市，寻找隐匿在苦难生活中的一切美好，纵然它们在这暑热之中同样无力，却始终如鲠在喉。本文由谷雨计划支持。谷雨计划致力于耕耘中国故事，支持中国非虚构作品创作与传播，由腾讯网联合腾讯公益慈善基金会、陈一丹基金会发起。谷雨计划。

AlecSoth和妻子在哥伦比亚的波哥大收养了一个女婴，她的名字叫卡门·劳拉。为了等待法院的领养手续，他们在波哥大足足待了两个月才将她带走。卡门的亲生母亲留给她一本全是书信、图画和诗歌的书。“希望这个残酷的世界不要让你失去感性，”她写道：“当我想到你的时候，我希望你的生活中充满美好的事物。”

这些话犹如一个使命，促使AlecSoth为卡门制作一本书，一本关于她出生的城市的摄影集——《狗日子，波哥大》（DogDays,Bogota），通过拍摄这个她出生的城市，他希望为她讲述这个艰难世界里的美好。

他并没有打算把镜头朝向自己——Soth不想让作品看起来有某种程度的武断和权威，仅仅想轻轻地感觉到自己身在故事之中。

他用了一种本土性的语言和直观的描述方式进行记录。

在选择取景的时候，Soth故意越过了那个城市中美好、令人欢快的景色，转而从一些流浪狗、痛苦艰难的内心和带有盼望性的标识来切入到创作主题中，但最终呈现的仍旧是一组充满生活希望的照片。

他拍摄了那些街头小狗，Soth觉得它们与波哥大的孩子有着某种类似的东西。作品中出现的边缘人并不是Soth的有意拍摄，他们构成路上所见的一部分。

他用镜头捕捉着他们常人的一面，走进他们的生活，甚至进入他们的房子。于是，房子和房子内部的细节都袒露在摄影师的镜头中。

摄影无法记录人的感情与思想，而只能记录一些物体以及人的外表与风景。不过，人的思想及性格是可以通过家里的装饰品与外部的某种表象表现出来的。AlecSoth就是一个攫取生活中的微妙细节、并将其编织成故事的摄影家。

我们看到一些状态粗劣和无人的内部空间，照片中空无一人，只有一些痕迹在向我们讲述故事。在他的作品中，一直是物品和细节在近距离的镜头下展现主题。

通过这次实践，AlecSoth想得到一些弱饱和的色彩，波哥大有一点那样的特质，而记忆也有一点如此印象。

这是一本关于记忆的书。就像存放了很多年的家庭幻灯片似的，有一种褪色的感觉。

AlecSoth的作品根植于美国传统的“公路摄影”，发展于WalkerEvans，RobertFrank和StephenShore。

在《SleepingByTheMississippi》出版之前，AlecSoth从未走出过明尼苏达，性格内向且害羞。一台上世纪80年代的大画幅相机，为他建筑了通向陌生人世界的道路。

有人评价，AlecSoth的作品虽从风景入手，但“人之孤独”这一主题依然随处可见。

这种疏离感也成为AlecSoth的图像语言特色。AlecSoth则说：“对我而言，拍照的过程像是一种表演，照片则是对表演的一种记录。”

“我认为没有什么力量可以比得上讲述一个故事，然而战争故事又会让我陷入到强烈的痛苦中，我更愿意把目光放在稀松平常不引人注目的日常生活中，摄影恰恰能够帮助我去实现这些想法”，他说到，“我确信自己只适合拍摄有主题的作品，而摄影是能够把日常生活中被忽略却又十分有价值的故事讲述出来。”

明尼阿波利斯城的另一位摄影师KarolinaKarlic为soth做过很多次助理，认为soth成功的原因是他的个性使然。“很多时候，人们不知道他是谁，他不会到处亮自己的身份，他的被摄对象往往浑然不觉进入了他的圈套——他们总是认为这个穿着网球鞋，满脸大胡子的人是一个刚出道的毛头小伙，手里玩弄一台老旧的相机。”而对于soth，他自己有着一个更加简单的想法：“过分的







































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