Apaintingcanbeeverything.

——AntoniTàpies

超越颜色和形式——哲学与综合材料艺术

......

比利时人勒内马格里特在他的画中将稀松平常的事物安置得天马行空，让普通的物体具有了特殊的含义和观点，让它们映射、讽刺现实，重新定义了绘画与现实的关系。

法国人马塞尔杜尚创作了一扇蓝木制的窗，画框和玻璃通过绘制而成，但玻璃被黑色的皮革覆盖。杜尚说，这并不是一副画。

Tàpies认为，这当然，可以被定义为一副画。

AntoniTàpies

Blackscrawls

Gouacheandcharcoaloncardboard

从年开始，他开始创作自己的actionpainting（行动绘画）。将木头、沙、金属、织物、纸这些常见材料与平面绘画结合在一起，物体的形状、纹理、质感、位置、结构，都是action的结果。

AntoniTàpies

Verd-blaupalla

Mixedmediaonwood

十字架、神秘主义文字和符号，被他赋予新的象征性意义，表达他对时间与存在的思考。这有别于杰克逊波洛克的滴溅式绘画，是他独特的行动绘画。

AntoniTàpies

GrandMavectaches

Lithographincolorsonwovepaper

在他看来，物质本身，就是一种艺术。

“每种事物都诞生在一个远比画布的平面要大的地方......举个例子，比如一把旧椅子，乍看上去平平无奇，但是想象一下它内里蕴含的整个宇宙：它曾经是一棵健壮的大树，一个人去砍伐他，流下了许多汗水，整个山中布满茂密的森林，这片森林曾见证过许多欢愉与痛苦......所有这些，都代表它们内在的生命力，直到有一天，它在某个人的壁炉里燃烧，结束生命。即使是最古老的椅子，也会经历这个过程，它曾经努力吸收地球的养分成长起来，然后某一天为了某个人燃烧自己提供能量。”

AntoniTàpies

OlympicCentennial

LithographonArches

这和佛教的“一花一世界，一叶一菩提”有异曲同工之妙。

而平面绘画，它和广阔的客观物质世界有非常紧密的联系，它是客观世界中不可或缺的一部分，所以它应该和真实物体结合起来。

他把每一幅画都看作一个宇宙，充满了时间运行的轨迹，时间充盈在艺术作品中，而作品存在于广阔的时间空间中。

“一幅画可以成为任何事物。不需要去想绘画“应该”是什么样，或者多数人喜欢的是什么样。”

只需要探索自己的内心。

AntoniTàpies

MateriaediarisMateriaidiaris

Mixedmediaandcollageonwood

颜色和形式可能是同时代的艺术家一直追求的艺术母题，他的作品美学，致力于texture——一种超越颜色和形式的元素，通过绘画和真实物体交错结合产生的某种浮雕一般的维度，使他的作品具有一种立体感、可触感，有别于其他的抽象绘画。

他和同时代的美国抽象表现主义画家迥异，不倾向于使用鲜明热烈的颜色，大多作品都保留物质本来的颜色，或采用大地的灰、黑色，偶尔使用红、橙，这或许也是他灰暗的童年记忆的缩影。

AntoniTàpies

Fragments

Mixedmediaonwood

把玩日常可见的寻常物体，玩成一种艺术，这是20世纪初达达一派兴起的新形式。60年代的波普艺术更将此道玩转得风生水起。那些无限重复的水果罐头仿佛在向工业机器挑战。代表人物安迪沃霍尔曾说：“我想变成一部机器。”

Tàpies不同。

他将那些常见的真实的物体打碎重组，像牧师做礼拜一样，极具仪式感地摆弄他们。通过它们的纹理、质感、结构，不仅表现物质本身的诗意和情感，而且表达他自己的记忆映像——那些他少年时代因为压抑而沉潜在深处的情感。

AntoniTàpies

Espai-visio

Mixedmediaonwood

“我不认为思想和肉体、精神和物质之间有任何边界。”

这正是他自哲学中获得的启发，也是他艺术理念的核心。

他的创作没有固定的框架，也不盲从固有的审美方式，打破、立新、重组，是持续整个艺术生涯最重要的事。

AntoniTàpies

Cadirairoba

Objectassemblage

Tàpies说，一幅画可以成为任何事物，不需要去想绘画“应该”是什么样，或者多数人喜欢的是什么样，只需要探索自己的内心。

打破刻板印象、不盲从固有的审美，破旧、立新、重组，是艺术家毕生致力之事。

设计也是同理。

Dumpty春夏系列，和塔皮埃斯的创作有一脉相承的“将综合材料重塑”的美学。

他们这次重塑的不是织物、面料，而是人体的结构线条。

Tassasobregris,,Mixedmediaonwood

GMT检测语言世界语中文简体中文繁体丹麦语乌克兰语乌兹别克语乌尔都语亚美尼亚语伊博语俄语保加利亚语僧伽罗语克罗地亚语冰岛语加利西亚语加泰罗尼亚语匈牙利语南非祖鲁语卡纳达语印地语印尼巽他语印尼爪哇语印尼语古吉拉特语哈萨克语土耳其语塔吉克语塞尔维亚语塞索托语威尔士语孟加拉语宿务语尼泊尔语巴斯克语布尔语(南非荷兰语)希伯来语希腊语德语意大利语意第绪语拉丁语拉脱维亚语挪威语捷克语斯洛伐克语斯洛文尼亚语斯瓦希里语旁遮普语日语格鲁吉亚语毛利语法语波兰语波斯尼亚语波斯语泰卢固语泰米尔语泰语海地克里奥尔语爱尔兰语爱沙尼亚语瑞典语白俄罗斯语立陶宛语索马里语约鲁巴语缅甸语罗马尼亚语老挝语芬兰语苗语英语荷兰语菲律宾语葡萄牙语蒙古语西班牙语豪萨语越南语阿塞拜疆语阿尔巴尼亚语阿拉伯语韩语马其顿语马尔加什语马拉地语马拉雅拉姆语马来语马耳他语高棉语齐切瓦语世界语中文简体中文繁体丹麦语乌克兰语乌兹别克语乌尔都语亚美尼亚语伊博语俄语保加利亚语僧伽罗语克罗地亚语冰岛语加利西亚语加泰罗尼亚语匈牙利语南非祖鲁语卡纳达语印地语印尼巽他语印尼爪哇语印尼语古吉拉特语哈萨克语土耳其语塔吉克语塞尔维亚语塞索托语威尔士语孟加拉语宿务语尼泊尔语巴斯克语布尔语(南非荷兰语)希伯来语希腊语德语意大利语意第绪语拉丁语拉脱维亚语挪威语捷克语斯洛伐克语斯洛文尼亚语斯瓦希里语旁遮普语日语格鲁吉亚语毛利语法语波兰语波斯尼亚语波斯语泰卢固语泰米尔语泰语海地克里奥尔语爱尔兰语爱沙尼亚语瑞典语白俄罗斯语立陶宛语索马里语约鲁巴语缅甸语罗马尼亚语老挝语芬兰语苗语英语荷兰语菲律宾语葡萄牙语蒙古语西班牙语豪萨语越南语阿塞拜疆语阿尔巴尼亚语阿拉伯语韩语马其顿语马尔加什语马拉地语马拉雅拉姆语马来语马耳他语高棉语齐切瓦语文本转语音功能仅限个字符选项:历史:反馈:Donate关闭

将肩膀处镂空，是出于给肩膀做手术的设计理念，辅之以今年十分流行的长缎带设计，保持视觉上和结构上的平衡。

蓝与黑的互相碰撞，有些许19世纪的冷肃感，肩部的设计又把人带回21世纪，并且重塑了肩部的线条。裸露与拼接，像Tàpies画中的符号一般，留予人充足的想象。

Mpresiondesilla,,Mixedmediaonboard

画作中，橙黑灰的碰撞，利落的切割线条，不规则的挖空，做旧的质地，画面正中央的撞色有一种椅子的立体感，又似乎像幻觉，叫人想起童年时代那些灰暗中带着温暖的时光。

设计师得到了类似的启发。橙色穿插于黑色，在阔形黑色上衣中将身体收紧，张弛有度，配以阔形橙色短裤，又让整个氛围轻快起来。裤尾的留边，仿佛是裁剪后多余的绷带，黑与橙，各自讲述自己的故事，但完美融合。

Camisa,,Etchingandcarborundumincolours

今季十分流行的墨绿，绿色让人想起塔皮埃斯画中泼洒上去的绿。

行动绘画的结构和纹理、质地让人不由自主地去想象艺术家创作时的场景。纷繁的编织，也让人好奇一团织线如何在设计师手中变得层次丰富又乱中有序。

编织材料选用了发光线，在夜光下莹莹生辉，漂浮在与夜色几乎融为一体的的墨绿底色上。

AntoniTàpies,作品不详

Tàpies是最早接受性解放思潮的艺术家之一。他从不避讳将性元素融入到作品之中，因为性的含义、人对性的态度始终在变化，变化的背后隐藏有一个时代的社会与政治境况。

热衷于公共事务的他，总会在创作中体现时代方方面面的思潮与思考。

Dumpty本季设计中，暴力、穿插、性，都是不可忽视的设计元素。

白T恤版型设计带着些许chanceart的意思，传达了设计师自由奔放的理念。剪裁清新利落，率性地点缀上性元素，展现了这个时代对性的开放态度。

斜挂的装饰形状犹如绷带，裤子的外层面料像被手术刀剪开的皮肤，重塑了腿部的线条，呼应了本季的主题。

AntoniTàpies,作品不详

十字架是塔皮埃斯作品的标志性元素，米色的画板上有隐约朦胧的纹理，像时间运行的轨迹。斑驳的米灰底色，深沉的黑色十字被嵌在中心位置，周围散布着神秘的符号，达成结构和视觉上的平衡。

黑色的侵略性太强，所以艺术家将它放在画布的中心。设计师为了使黑与米灰相得益彰，将一小块黑色镶嵌进米灰的下装，营造出两者互相融合的视觉效果，以米灰的包容性中和黑色的侵略性，使锋利与含蓄兼而有之。

DumptyStudio的创始人XiaoruLiu,LinbingZhu,YufengLi和MengtongZhang分别来自英国中央圣马丁学院与伦敦时装学院。四人相识于学校，受系统学派熏陶的他们还未毕业便创立品牌，性格迥异的四个年轻人将自己的思想和所学有的放矢地融入到了设计中。Dumpty的原意为矮胖子，意在传达一种自由、独立、包容、自信——不迎合主流美学的品牌理念。

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