当前位置： 黑塞哥维那 >> 行政区划 >> 历史上有哪些评价超高却无缘奥斯卡的神作
为什么奥斯卡又叫“学院奖”？
年5月，美国电影界知名人士在好莱坞发起组织一个“非赢利组织”，定名为电影艺术与科学学院(AcademyofmotionpictureArtsandSciences缩写为A.M.P.A.S.)它的宗旨是促进电影艺术和技术的进步。
学院决定对优秀电影工作者的显著成就给予表彰立了“电影艺术与科学学院奖”(AcademyAward)，年后“学院奖”逐渐被其通俗叫法“奥斯卡金像奖”所代替。原来的叫法虽然如今远不及“奥斯卡”普遍，但在颁奖礼上很多人还是会用原来的称呼。
奥斯卡的评分有哪7条“潜规则”？
第一就是“大片原罪”，也就是从上世纪70年代开始，随着电影技术的进步，动作大片、科幻大片、魔幻大片、超级英雄续集大片陆续盛行，这些类型通常技术大于艺术，渐渐也就入不了奥斯卡的法眼。所以这就是为什么提名奥斯卡的电影大多都不太卖座。这也是为什么当年全球狂卷票房的《阿凡达》败给《拆弹部队》的原因之一。
第二，“独立万岁”。既然大片都看不上眼，奥斯卡便只能转而从各种独立制片中选种子，不少影片都是得奖之后才被观众重新认识。就如今年获得奥斯卡最佳影片的《聚焦》还有提名的其他电影如《房间》都不是什么大制作的商业片，并且题材几度让我觉得菊花一紧……
推荐大家看一下《Room》,剧情改编自真人真事，而且演员超棒，小演员的演技真是一流。
第三，科幻走开。奥斯卡向来更注重叙事流畅，对科幻片不感兴趣。《星球大战》的主演们在一旁边哭了起来……
第四，白男视野。负责奥斯卡评奖的美国电影艺术与科学学院的成员94%的白人，77%的男性，86%在50岁以上，平均年龄63岁，今年奥斯卡已经是连续第二届出现无黑人提名的现象，因为20位最佳男女主配角候选人无一例外全是白人！
而美国人在种族问题上其实是相当敏感的。这也是为什么主持人在开场的时候要用十分钟炮轰这种现象，然后中场还刻意安排了很多黑人小孩进来卖糖果，中间也加了不少黑人演员露面的场景……我猜可能就是为了找回些平衡感。
第五，公关黑手。公关的重要性，从提名时便已有体现。比如今年《八恶人》提名过少，便有人认为是电影公司公关不到位所致，从一开始就输在了起跑线上。
第六，自虐成狂。奥斯卡真的从来偏爱“自虐帝”。增肥、减肥、毁容、重病以及神经病……反正作为演员如果你不对自己来点儿狠的，基本上就别想拿奥斯卡（突然能明白小李子为什么要拍《TheRevenant》了）。
第七，英伦风情。相对于那些从马路上被星探捡来的美国演员来说，英国演员会更受学院派奥斯卡的欢迎。
现在我们来看下电影史上公认超经典，却无缘奥斯卡的那些影片……
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肖申克的救赎（）：最佳影片、最佳男主角、最佳编剧、最佳摄影等7项提名。
：最佳影片。当年提名的最佳电影中佳作不少，竞争很激烈，IMDB最佳部电影前5名中，在当年第67届获最佳电影提名的有2部。
《肖申克的救赎》败给了《阿甘正传》，幸好它并未因为惜败而默默的沉寂，相反，它得到的好评每年以几何倍的速度增加。如果不是跟阿甘在同年竞争奥斯卡，我相信它可以拿奖。
13黑暗骑士（）：仅有最佳男配角、最佳摄影和一些技术奖项。
：最佳影片。希斯·莱杰荣膺最佳男配角是众望所归的，但克里斯·诺兰的神秘蝙蝠侠史诗连最佳影片提名都没得到，还是令我们所有人大吃一惊。
《贫民窟的百万富翁》获奖是很好的，但是那年其他在提名单上的影片弱得一塌糊涂——《朗读者》、《佛罗斯特/尼克松》、《本杰明·巴顿》、《米尔克》？它们真的比蝙蝠侠好吗？
12上帝之城（）：是的，最佳导演、最佳摄影、最佳改编剧本和最佳剪辑。
：最佳外语片。这部描写贫民窟原生态的经典影片被两次冷落。第一，它居然连年最佳外语片提名都没混上（当年波斯尼亚战争剧情片《无主之地》获奖）；然后，在它于美国发行一年后，又在最佳影片这一奖项上被视而不见。那一年最佳影片提名有《怒海争锋》和《奔腾年代》。去他的《奔腾年代》。
11罗杰和我（）：没有。
：最佳纪录片奖，不费吹灰之力地。这部片子国内网友可能知道的比较少，但这不影响它是一部超棒的纪录片。迈克尔·摩尔的电影因其叙事时序上的技巧而饱受争议，但是它充分证明了导演作为一个辩论者所展示的难以置信的力量，而且它比其他入围影片更紧凑、更扣人心弦。
10拯救大兵瑞恩（）：几乎获得了所有可能的提名，包括最佳影片。
这部电影揽下了不少奖项，但是没给它最佳影片简直是不可思议。它输给了《莎翁情史》。《莎》很精致，很讨人喜爱，但是和斯蒂文·斯皮尔伯格在这部有血有肉的史诗巨片中重新创造的战场美学相比，简直是微不足道。
9银翼杀手（）：只有最佳布景和最佳视觉效果，没有获奖。
：最佳导演和最佳改编剧本。雷德利·斯科特的这部科幻黑色惊悚片已被证明对过去四分之一世纪的科幻小说产生了巨大影响，而且在今天看来仍然很前卫，更不必说当时了。它至少应该获得最佳影片的提名，那一年充斥于提名单的是像《温柔的怜悯》、《化妆师》这样的滥情片。
8金刚（）：没有，什么都没有，连最佳猴子都没有。
：最佳影片也许有点牵强，但是一部有着如此偶像般的、持久影响力的影片居然什么提名都没拿到，真是太扯了。在当时的条件下，这部片子至少应该得到最佳编剧奖，还有其他奥斯卡技术类奖项。
7细蓝线（）：没有。
：最佳纪录片奖。埃罗尔·莫里斯对一桩定罪为谋杀的冤案的富于创新性的调查帮助一个清白的男人平反出狱，也使罪案现场重构成为电影常用的表现手法。它连提名都没有，太令人震惊了。是选这部赋予纪录片全新生命的影片，还是五部你从未听说过的影片？
6低俗小说（）：有最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本和其他提名。
：最佳导演——电影学院忽视了塔伦蒂诺的辉煌的、令人血脉贲张的作品，而选择了罗伯特·泽梅基斯，因为他导演了无聊的热门片《阿甘正传》。《阿甘》还击败了《低俗小说》拿下最佳影片——另一个安全而没品的选择——但是昆汀·塔伦蒂诺和罗杰·艾弗里至少把最佳改编剧本奖带回了家。
5出租司机（）：最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳原创音乐。
：最佳男主角。当年影帝彼得·芬奇在《网》中表演上佳，但是德·尼罗饰演的特拉维斯·毕科是那十年最出彩的表演，更别提那一年了。这个事实太明显了，从太空都能看清楚。西科塞斯连最佳导演提名也没有，《洛奇》斩获最佳影片（考虑到它比获得提名的《网》和《惊天大阴谋》还烂，从某种程度来说，这个真是个壮举）。
4现代启示录（）：最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳剧本、最佳剪辑和其他。
：最佳影片。罗伯特·杜瓦尔对倔强的冲浪上校比尔·基尔果的诠释为他赢得了最佳男配角的提名，但是震惊了的评奖委员会在主要奖项上下了安全手，挺了家庭离婚剧情片《克雷默夫妇》和其导演罗伯特·本顿一把，授予其最佳影片和最佳导演奖。
3好家伙（）：是的，最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和其他三项。
：最佳影片和最佳导演。马丁·西科塞斯现在得了奥斯卡，但是年的最佳影片给了凯文·科斯特纳的自命不凡的扯淡西部片《与狼共舞》而不是这部火花四溅的经典犯罪电影，电影学院永远无法补偿这件事。
2公民凯恩（）：最佳影片、导演、摄影、剧本和其他。
：最佳影片。它事实上是“唯一的”最佳影片，这么久以来，对它是有史以来最好的影片这一点，没有什么异议。事后看来，它输给了肥皂剧《我的山谷有多绿》，只得了一个奖（最佳原创剧本），有点匪夷所思。
1七宗罪（）：没有。什么都没有。哦，除了最佳剪辑，那几乎算不上什么。
：至少主要奖项得来个提名吧。大卫·芬奇的现代派杰作被忽视了，而它本来可以轻易拿下那么多主要奖项的，这是电影学院的持久性耻辱之一。就在那年《勇敢的心》拿下小金人，而提名的还有《猪宝贝》和《理性与感性》，而《七宗罪》居然连榜单都够不着，嗯，这就是奥斯卡。
由此可见，得到奥斯卡最佳影片的并不一定就是传统意义上的“好片”，因为这样一个如此巨大影响力的文化输出载体，其背后的每一个决定都要考虑到很多因素。所以还是那句话：热门出名不一定好，冷门不叫座不一定差，看自己的电影，让别人说去吧~
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部分资料整理自网络
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