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画图对我们来说可能意味着通宵达旦，肩颈酸痛，脱发长痘…然而作为建筑师，我们无法摒弃这个创造性的工具，只能让其成为我们的武器和枷锁。有那么一小撮建筑师，把图像探索未来的能力发挥到了极致，他们的作品中也常常搭载了梦想。我们希望通过这个栏目为你分享那些停留在纸上的“梦之建筑”。我们还准备了文中介绍的LebbeusWoods的展览画册的电子版，文末有获取方式哦！LebbeusWoods，BerlinFree-zone，

LebbeusWoods的大多数朋友和同事都为了利润丰厚的委托放弃塑造他们想象中的城市，他却对做项目没有什么兴趣。相反，他继续在市中心公寓的一张小绘图桌前工作，像一个孤独的僧侣默默打磨着越来越抽象的建筑幻想。

LebbeusWoods，4SIMLANDscapes，有人质疑他的选择是否明智，显而易见，他没有赚到很多钱。放弃了对于资本的追逐，他几乎是在孤军奋战，凸显了千禧年前后建筑行业那令人不安的转变。当很多批判性的建筑师转向更务实的建筑项目时，这个行业已经失去了一些自我批评的能力，更不用说它最宝贵的想象力。可是就在不久之前，建筑大师们还高高在上，好像实际的建设项目根本入不了他们的法眼。在20世纪60年代，意大利佛罗伦萨的Superstudio和伦敦的Archigram都在设计那些旨在颠覆现状的城市愿景。先锋建筑师看不上主流的专业建筑师，因此用诸如《行走的城市WalkingCity》和《超表面Supersurface》这样的作品回应和抨击。LebbeusWoods，Centricity·，-LebbeusWoods，UndergroundBerlin·，

那时的学生觉得建筑师无法中标只会因为他们的想法太超前，太大胆。这不仅仅是年轻人的理想主义。摆脱了预算、客户和规划等世俗的考量，这些建筑师能够创作出具有美学创造力的作品，同时可以一针见血地指出社会问题。他们的设计影响深远，被新一代的建筑师反反复复地研究，试图应用到现实世界中。

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20世纪90年代初，Woods发表了一系列令人惊叹的作品，探索建筑与暴力的交集。其中第一件作品是柏林墙倒塌后不久设计的"柏林自由区"（BerlinFree-Zone）项目，该项目旨在探讨社会的动荡时期如何成为创造自由的机会。

进击的机器结构，其钢制外皮类似于战争残骸，被植入那些紧靠柏林墙死亡地带的废弃建筑中。内部空间逼仄而怪异，难以居住，这种设计是一种驱赶中产阶级的策略。仿佛在警告说：如果想加入我们，请忘记过去的一切，洗牌重来。

LebbeusWoods，BerlinFree-zone，

一些评论家谴责该设计的冷血形象，尽管它颠覆了冷战时期的现代主义。在20世纪50年代，美国建筑师努力地将战时的军事产品改造成和平时期的乐园。其中的一大城果就是千篇一律的城郊小区。相比之下，Woods一点都不乌托邦。在他的画作中，社会似乎快要分崩离析。他的闪闪发光的舱体，在混乱中被装甲，成了作为社会最脆弱的人的避难所，包括弃儿、反叛者、异教徒和梦想家。

LebbeusWoods，HighHouses,c.

这两栋房子位这样的人提供了形成社区的可能性，他们不希望被任何特定地点影响，但仍与波斯尼亚萨拉热窝这座被战争破坏的城市保持联系。这些房屋坐落在钢梁上，钢梁像弹射器一样被固定在地面上，为一种理想的、实验性的生活方式提供了机会。

年，他为波斯尼亚战争创作了一系列的作品，这种大庇天下的愿景达到了极致。受科幻漫画的启发，这些图画中充满了扭曲的电缆、摇摇欲坠的建筑和四处飞溅的钢铁碎片，似乎在嘲笑现代主义对一个乌托邦未来所秉持的信仰。它们的黑暗、情绪化的气氛暗示了一个不断为生存而斗争的世界。

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然而，在上个千禧年末，情况开始发生变化。高端建筑突然成为一种有价值的商品。像DanielLibeskind和RemKoolhaas这样的建筑师，曾经畅游在学术界的殿堂里，现在却突然开始接受大量商业委托，这些委托者不仅仅是精英文化机构，也有主流的开发商和企业。

LebbeusWoods，HavanaProject，

哈瓦那是Woods充满理想和人文关怀的项目之一，在这里他完全摒弃资本的运作模式：“老城的衰败是以倒塌建筑为标志的，这些建筑留下的空隙要根据需要一次次地用新建筑来填补。建造方法是自发式的，利用建筑师的技能组织居民团队，他们对技术和材料的掌握将随着时间的推移而提高。他们将共同组成一个社区，致力于建设自己的环境。”

Woods并不试图掩饰自己对这种新现实的不屑。我们很难不同意他的论点：建筑一直需要一个完全没有自我审查的地方，而这个地方肯定不在建筑师和客户经常争执的交易中。例如，年库哈斯在MoMA扩建项目竞赛中的遭遇。他选择无视博物馆的内部政治，贸然在设计中强调了博物馆的企业野心。被激怒的MoMA董事会立即将他开除。

近年来，抹平设计中任何有威胁性的东西成了一种日益增长的需求，因为很多建筑开始看起来像一种成熟的商品。曾经将自己定义为革命者的建筑师们正在为顶级富豪设计豪华住宅。

然而，这种趋势对年轻一代建筑师的影响最大。他们开始渴望不惜一切代价地进行建设。有了电脑软件的加持，他们可以很容易地做出吸引眼球的设计，而不需要深究艰涩的社会真相。

LebbeusWoods，ZagrebFree-zone，

正如Woods所说"随着自由民主和自由资本主义的胜利，交流与对话消失了。每个人都想搞建设，这就给某些类型的建筑留下了更少的空间。"与此同时，随着他的同行们转向更大规模、更有利可图的委托，Woods的作品变得越来越抽象。年，他开始进行一系列的设计，其破碎的平面旨在反映地震时发生的地震变化。

LebbeusWoods，QuakeCity，

“不是自然界创造了灾难，是人类。”这幅作品的目的是为了探究一种应对地质现象的新的思维方式。

Woods的唯一一个建成项目是在中国，StevenHoll作为好友，聘请他为成都来福士设计了一个装置。这个由纵横交错的桥梁和坡道组成的高耸建筑，是他最接近真正建筑的项目：一个密集的皮拉内西式的空间，人们可以在其中攀爬，窥视新中国的城市扩张。

LebbeusWoods，LightPavilion，

LebbeusWoods的首个也是唯一一个建成作品：位于成都来福士的LightPavilion（后被命名为时光阁）。以光和几何学的纠缠为构思，钢结构和玻璃平台构成的四层构筑物被悬挂在五座塔楼之一的大开口中。

"我对生活在一个幻想的世界里不感兴趣，"Woods说。"我所有的作品还是为了唤起真实的建筑空间。但我感兴趣的是，如果我们摆脱了传统的限制，这个世界会是什么样子。也许我可以展示，如果我们按照一套不同的规则生活，会发生什么。"

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