伟大的艺术家在生活上都是不幸的。当艺术家饥饿的时候，打开他的袋子，袋子里始终是不能充饥的珍珠。

——赫尔曼·黑塞《生命之歌》

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▲年，JimGoldberg在家乡纽黑文市拍摄一组街景，

他坐在自己的家中，纽约时报记者拍下了这张肖像。

强烈的“他者”感似乎成为JimGoldberg多数作品的母题。无论是漂泊在异乡的难民，街头流浪嗑药的问题少年，还是童年时的自己，JimGoldberg的镜头总是面向逃离家庭的人们。这让人很难联想到他是在“蜜罐子”里长大的孩子，Goldberg的父亲长期经营糖果批发的家族生意。他的第一份工作是在父亲的店里，他拆开各式各样的糖果包装，想吃多少就吃多少。

▲TheLastSon（）重溯JimGoldberg的儿童时光。

图为该组项目中的一张照片，

画面左边??的小Jim拿着大人的烟斗，

右边??是他儿时的日记。

年出生于美国康涅狄格州纽黑文，年加入magnum图片社，现年64岁的JimGoldberg如今居住在旧金山，是加利福利亚艺术大学的荣誉教授。他是家里最小的孩子，儿童时期常年为慢性疾病困扰，当逐渐成年，兄长们却开始离开家庭，留下总是郁郁寡欢的父亲。直到拿起相机，JimGoldberg才逐渐从童年时期的沮丧感中脱离出来。

曾经JimGoldberg把自己看做家庭里的失败者，认为自己被家人们抛弃。他在前几年的采访中说自己害怕回到童年，并不太擅长与家人相处。但事实上，Goldberg的很多作品都在将他拉回童年时代。

近几年，他扒拉出小时候在纽黑文市的生活痕迹（包括一些档案材料，儿时收集的胶片剧照和文本），又去当地拍了一些风景照和人物肖像，将它们组合在一起，成为最新的摄影项目Candy。年，影集TheLastSon出版，他把父母的照片和自己的日记拼贴在一起，企图对自己的形成追根溯源。

▲“我拍摄照片之后，会做一个底片的索引打样，

这样我就可以仔细地去看着它们。

这真的是非常有趣的文字游戏——影像是‘证据’。”

From"TheLastSon",PublishedbySuperLabo,

?JimGoldberg

MagnumPhotos

个人情感在JimGoldberg近期的显山露水，除了回溯成长，即将出版的摄影集RubyEveryFall收录了女儿每年开学季的照片和一些生活琐碎：Ruby的第一次剪下的碎发，沾着果酱的棉背心，换掉的乳牙，或者流血的鼻子……他把女儿从小到大的牙刷排成一列，秃噜毛的刷头储藏了时光。

Allatonce,IwaslookingatpicturesofRubygettingolder,seeingmyselfgetolderinhereyes,whilealsolookingatmyparentsandtheirlivesinTheLastSon……Ofcourseit’salsofrighteningbecauseitbringsupmyownmortality,butthat’sanotherconversationaltogether.

年秋天，美国新色彩摄影先驱JoelSternfeld和JimGoldberg聊了聊，对话期间Goldberg谈到心目中和摄影类似的艺术形式，他认为与被提名最多的绘画相比，雕塑更为贴近摄影的本质——它们都是解决空间问题的艺术。翻看JimGoldberg的摄影作品，你会发现他比其他摄影师更为注重不同元素在同一平面内的搭配。JimGoldberg不仅满足于立好三脚架用大画幅相机对准被设群体，宝丽来拍立得、电影剧照和风格各异的手写注释被设计在画面中，成为他的主要风格，甚至称他为拼贴艺术家也不为过。

▲JimGoldberg的最新项目RubyEveryFall。

他用影像和拼贴记录了女儿的成长过程。

Goldberg说他在女儿眼中看到了自己的衰老。

?JimGoldberg

MagnumPhotos

JimGoldberg是“真实电影流派”（Cinémavérité，年代法国发起之一派根源于纪录片的写实主义电影类型）的拥趸者，他主张让影像主体自己发声，以此填补纯视觉叙事的单调和片面。JimGoldberg不仅满足于立好三脚架用大画幅相机对准被设群体，宝丽来拍立得、电影剧照和风格各异的手写注释被设计在画面中，成为他的主要风格。即使在媒体没有被广泛接受的年代，不少批评家对他的做法表示质疑，认为“主观文字的介入是对摄影艺术的背叛”，但他依然我行我素。近几年甚至开始涉足视频和高科技，他把RaisedbyWolves里的图片制成视频，配上被摄者的口述录音在个人主页







































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