深焦口碑榜

37

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深焦编辑部

本期统筹

2miao（武汉）

本期编辑

阿萌（北京）

深焦口碑榜榜单

言

前

进入七月份，暑假临近，酷暑将至，口碑榜走到第37期，编辑部的成员们为还能继续陪着大家看电影而感到幸福。面对外界的燥热环境，我们总能躲到影像世界里，避开一些没有结果的纷争，获取片刻的抽离，在另外的虚拟情境中观看异色奇观，了解熟悉世界里陌生的几隅，获取看待事物的新思路。当三次元充满困扰种种，二次元里又如何呢？深焦策划了动画系列专题，在这样一个极为重要的人造影像领域，一批优秀的电影人在扩展着各种可能性，比如动画团队集结上百位专业画家，用油画本身来重构梵高的身世之谜（世界上第一部油画动画，重现伟大梵高的疯狂一生），比如雷磊从影像装置到当代艺术再到音乐，他的跨界经验也为他的动画带来别具个性的风格特征（深焦×雷磊：与荷尔蒙搏斗的动画创作者）。我们还会陆陆续续推出动画相关的影评和采访，敬请期待。

我们总在期冀着各方面的进步，但我们向前看，却看到一团团令人沮丧的迷雾。这时候不妨往回望。影迷的幸福之一，就是我们总有无法忘却的电影能够重温，总有心爱的电影人需要缅怀，总有重要的日子在心头铭记。于是我们回忆起十年前去世的杨德昌（十年祭｜小野：我和杨德昌曾是彼此的恐怖份子十年祭｜彭铠立：失去杨德昌是一个漫长的过程）十年过去，“愿你恒常看顾那些坚定不移的心灵”，愿我们都能在隐隐若现的危机里守住那些珍贵的东西。

本周上榜的两部新片都和这个有时荒诞到令人难以置信的世界保持一致。库斯图里卡的《牛奶配送员的奇幻人生》讲述着片名所说的故事，库斯图里卡亲自上阵，骑着小毛驴在战火里奔波，和莫妮卡·贝鲁奇谈情说爱，并一起踏上逃亡之旅。在这部库式风味浓厚的电影里，沐浴着猪血的大白鹅，喝牛奶成长的报恩毒蛇，对着镜子发癫的下蛋母鸡，等等一群表现离奇的动物们和同样疯癫的人们一起，在狂欢的氛围里和欢快激烈的音乐声中，失控地展现着失控的地方发生着的一串串失控的事件。

第二部影片入围今年戛纳电影节的类型片《玉子》。韩国导演奉俊昊和蒂尔达·斯温顿继《雪国列车》后再携手，前者继续着他的黑色幽默，费心地讽刺挖苦工业社会，而后者依旧担任浮夸惹眼的反派人物。女主角雪子为了从无良公司手中救下玉子，也就是与她相伴长大的一头超级猪，毅然出走江原道山林，从首尔奔向纽约。但《玉子》不仅仅是一个勇敢小女孩的冒险故事，大人们主宰的世界里的利益斗争是小朋友难以预料的。无论如何，在精明伪善的商人们和动物保护组织的成员们的对抗中，美子成为了最重要的一环。

关于本周排名，纪录片《持摄像机的人》牢牢占据榜首，表现强势。《追捕聂鲁达》与《杰出公民》依旧紧随其后。正在院线上映的《冈仁波齐》意料之中地取得前十的好位置，张扬这部讲述藏地朝圣之旅的电影，已经取得了五千万的票房成绩。而上周另一部上榜影片《逃出绝命镇》只排在第十三位，略微令人失望。《生吃》上榜才四周，却已滑落到榜单尾部。类型片表现低迷，得分不佳，不知道是大家看完后真的不喜欢，还是很少去尝试观看呢？大家不妨在本期口碑榜下留言，说说你对类型片的看法。

口碑榜走到第37期，希望大家继续对看过的电影踊跃投票（没看过可以暂时不投），让深焦和你们有更深入的交流。如果你已经看过榜单上的影片，欢迎阅读我们的相关文章；如果你们对我们推荐的新片感兴趣，也欢迎到院线或是网络上观看。另外如果觉得有其他新片也应该进入榜单，一定请在留言区告诉我们！

上期口碑榜链接：

朝圣路漫漫，黑人同学也需要爱

本周看什么

新片榜

牛奶配送员的奇幻人生（）

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导演:埃米尔·库斯图里卡

编剧:埃米尔·库斯图里卡

主演:埃米尔·库斯图里卡/莫妮卡·贝鲁奇

类型:剧情

制片国家/地区:塞尔维亚

北美媒体Metacritics:-

法国媒体Allócine：-

IMDb:6.8/10

豆瓣：7.4/10

《牛奶配送员的奇幻人生》综述

文｜汤以豪

就各方面而言，塞尔维亚籍（前南斯拉夫）导演埃米尔·库斯图里卡（EmirKusturica）的新片《牛奶配送员的奇幻人生》（OntheMilkyRoad）都是一颗令人吃惊的震撼弹。不仅因为本片是年威尼斯影展的小金狮奖得主、是这位金棕榈奖两冠得主睽违9年的剧情长片，也是因为：这是库斯图里卡个人从影38年来，首次拍出一部有新娘却无婚宴的电影。

《牛奶配送员的奇幻人生》的故事发生于当代某一处巴尔干边境，此地军营相邻战火频繁，却又动物四见生气盎然。一位牛奶配送工（库斯图里卡亲自饰演）天天骑着驴子在各地民宅送奶，他的生活单纯，即将与当地的未婚妻成婚，直到一位来自意大利的倾国美人与欲抢美人的外国军阀从天而降，他的婚礼被打断了，生活也就此陷入天翻地覆的混乱与流浪。据库斯图里卡与开头字卡所称，本故事是将三段真人真事以魔幻写实的方式，拚接为牛奶工的过去（送奶）、现在（婚礼）与未来（行道者）。

全片比最接近好莱坞风格的《亚利桑纳之梦》（ArizonaDream）更好莱坞，也比库氏出于厌烦政客笔伐而拍摄的避世之作《黑猫白猫》更避世。送奶工与他的新娘注定陷入悲剧，却并非任何外力与外人的介入，而是因为他们的情感本身便起于不贞、终于永隔。当送奶工事隔多年终于得以与爱人重会成婚时，她已成了亡魂，他俩穿着西装与婚纱，却在脑海与岩洞中见不得人，那是只属于魍魉者的婚宴。魍魉婚宴取代了失去的国族，这场宴会没有任何外宾需要祝福，也因而没有任何需要宣泄而不得宣泄的现实。毫无国族指控，更无嘉年华式癫狂的风格影子。

本周排名：NEW上周排名：-位次变化：-

玉子（）

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导演:奉俊昊

编剧:奉俊昊/乔恩·容森

主演:蒂尔达·斯文顿/安瑞贤

类型:剧情

制片国家/地区:韩国

北美媒体Metacritics:76/

法国媒体Allócine：4.1/5

IMDb:7.7/10

豆瓣：6.6/10

《玉子》综述

文｜马鹏程

养猪业，娱乐圈。这两个相隔甚远的词汇怎么会产生联系？没错！今年的戛纳电影节上，这位以《雪国列车》《母亲》和《杀人回忆》得名的韩国导演，再度携带新片《玉子》来到戛纳。这位专注于社会现实题材的电影人，这一次更是让人瞠目结舌，让养猪业在娱乐圈散发了无尽的光辉，同时又引发了人们对于生态、全球化、精英主义和媒体操控，这些全球热点问题的思考。

玉子是十年前诞生在一家美国科技公司的转基因“最佳母猪”，而公司的女负责人Mirando亲自化身成为了转基因猪的代言明星。“最佳母猪”大赛则是将27头幼崽托付于27个国家的农户家中进行饲养，十年之后，评选出一头猪为超级明星。十年来Mirando一直向公众隐瞒着“转基因猪”的事实，将其包装成为在南美洲发现的新品种，赋予了健康与环保的内涵，并通过传媒运作使其家喻户晓。玉子与Mija在韩国山区生活了七年，当科技的公司前来回收这头最佳母猪的时候，意识到将与玉子分离的Mija摔碎了家中的存钱罐不顾一切的从大山深处跑到首尔，企图从科技巨头手中抢回属于自己的玉子。

从《雪国列车》开始，奉俊昊不再仅仅将目光聚焦在韩国的社会现实，而是开始了试图利用电影来探讨更加深入和具有普遍性的全球化以及人类的议题。如同《雪国列车》对于全球变暖和人类末日的探讨，《玉子》更是如同一则跨度十年囊括了当下几乎全部热门议题的大新闻，从自然到消费主义再到人类的未来，给予了大众十分广阔的思考空间。而整部影片则是顺应了当下全球各地遍地开花的对于“精英主义”的反叛，彻底的颠覆了被认为是“已经僵化”了的社会秩序。

《玉子》模糊掉了电影与新闻的界限，确切的话，更像是一场的科幻的新闻，而通过这则新闻，可以建立起联结到现实社会的通道。它让我们思索身边的种种现象，财团背景下纷繁的慈善机构？电视中万人瞩目的电视明星？或是掌握着话语和权威的精英？总而言之，《玉子》告诉了我们如何去质询这个世界。

旧片榜

冈仁波齐（）

导演:张扬

编剧:张扬主演:尼玛扎堆/杨培/索朗卓嘎/次仁曲珍

类型:剧情

制片国家/地区:中国大陆

北美媒体Metacritics:90/

法国媒体Allócine：-

IMDb:7.7/10

豆瓣：7.7/10

《冈仁波齐》综述

文｜2miao

十六前《洗澡》里去圣湖沐浴的片段是个引子，张扬在创作初期就展露出对藏地的向往。可贵的是，张扬选择了沉淀之后再去探索，以往的拍摄经验使他更懂得创新的方向在何处，于是《冈仁波齐》既是深思熟虑的产物，又不失新意。将摄像机架得离演员远一点，反而是邀请观众进入电影空间的一种方式。

《冈仁波齐》展现了一支十一人大部队从芒康到神山冈仁波齐，两千余公里的朝圣之路。这是一部极具纪录片质感的剧情电影，没有配乐，不用特写，通过去戏剧化的处理，试图以影像真实还原朝圣路上的经过，自然朴素的画面则保存着信仰的纯粹。

不同于万玛才旦等一批自带藏区身份的创作者，张扬其实和大多数观众一样，是外来人。《冈仁波齐》另一个很得当的处理就是，拒绝文化猎奇，反对文化消费。设置生与死的反差，展示磕长头朝圣路的艰辛，体现藏族人民的笃定和善良，这些影像所设想和传递的内容，不是在迎合着大众的看客心态，而是融合着张扬对藏区文化的理解和尊重，在为观众提供一种看待这种特殊文化的可能视角。

本周排名：9上周排名：NEW位次变化：-

逃出绝命镇（）

GetOut

导演:乔丹·皮尔

编剧:乔丹·皮尔

主演:丹尼尔·卡卢亚/艾莉森·威廉姆斯/凯瑟琳·基纳

类型:悬疑/恐怖

制片国家/地区:美国

北美媒体Metacritics:84/

法国媒体Allócine：4.0/5

IMDb:7.8/10

豆瓣：7.5/10

《逃出绝命镇》综述

文｜你的世界几点

从今年圣丹斯电影节首映口碑大爆到北美票房黑马，黑裔导演乔丹·皮尔首度执导的《逃出绝命镇》让人眼前一亮。它讲述的是一位黑人小伙被邀去白人女友家做客，却发现是一场令人发指的种族阴谋。导演给恐怖类型片穿上了一层探讨种族歧视问题的外衣，惊吓好看之余，又引人深思。

对于电影本身而言，它的节奏掌控非常出色，能第一时间牵住观众的神经，又能在合理时机下放手。全片毫无废话，一气呵成，从一开始的悬念布置到最后的高潮迭起，导演将恐怖片的每个因素逐个放大，并发挥到极致。甚至到后来我们才发觉，前面的悬念只是放长线，最后的击杀才是钓大鱼。

另外，高水准的表演更为恐怖氛围添色不少，无论是黑人男主的失控落泪，还是女主人的面慈心狠，亦或是黑佣在被控制住状态下所表现的麻木阴沉。他们更像是恐怖效果的一面镜子，我们跟随着他们的反应而反应，尽管一直告诉自己这只是电影，但仍然不寒而栗，后背发凉。

细思极恐的是，导演在片中给我们呈现了一种社会基层和精英阶层之间的矛盾，自以为高等的精英者为了自身的利益，不择手段的压榨底层者，把他们当成垫脚石，并试图控制他们思想为己所用。尽管电影情节是戏剧性的夸张，但导演对现实社会的剖析意识却不言而喻。

本周排名：13上周排名：NEW位次变化：-

肌肤()

Pieles

导演:爱德华多·卡萨诺瓦制片国家/地区:西班牙

北美媒体Metacritics:未上映

法国媒体Allócine：法国未上映

IMDb:6.4分/10

豆瓣：7.6分/10

《肌肤》综述

文｜2miao

这部于年柏林电影节全景单元正式亮相的《肌肤》，是西班牙90后导演爱德华多·卡萨诺瓦（EduardoCasanova)的处女作，这部时长仅仅77分钟的电影让不少人惊呼下一个泽维尔·多兰已经诞生。在一副年轻帅气的面孔下，掩藏不住的是惊人的想象力和创造力。

通过别出心裁设计的人物形象，以及浪漫化的超现实场景构建，卡萨诺瓦试图探索受不安感侵袭的社会边缘人群的生活状态，其实他们的生活没有乍一眼看去那么的不堪，而所谓的“美”可以由他们来重新定义。

导演为肢体畸变且怪异的角色建构了一个粉紫色的甜蜜世界，身处其中的他们所承受的痛苦和悲伤被淡化，戏谑滑稽的桥段频频出现，视听语言复杂精致，猎奇有趣的同时却不失真挚的人性关怀。在影片最后，每个人都拥有了暂时的幸福，一切都不美，但一切都很可爱。

本周排名：11上周排名：10位次变化：+1

异形：契约()

Alien:Covenant

导演:雷德利·斯科特制片国家/地区:美国

北美媒体Metacritics:65/

法国媒体Allócine：3.2/5

IMDb:6.8分/10

豆瓣：7.4分/10

《异形：契约》综述

文｜蓝天星

《异形》系列从拍到年，宇航员们却依然改不掉随手摸外星生物的坏习惯。这一部中，带着上万人类胚胎的殖民飞船在旅途中收到奇怪信号，决定到发出地一探究竟。但就像观众已经知道的一样，等待他们的不会是什么好事。

虽然情节已然套路化，但《异形：契约》依然保持着系列最迷人的两点：外太空的神秘感和异形无限生殖能力所带来的恐怖。雷德利·斯科特当年执导的第一部《异形》打出了影史最有名的宣传语之一：“在太空，没有人能听到你的尖叫”。《异形：契约》中，老爷子再次挑起观众对未知环境几乎本能的恐惧感。而异形这个金属生殖器般的经典怪物正是让每一片无人区似乎都充满杀机的原因。

从《普罗米修斯》开始，雷老爷子将《异形》系列中的生殖隐喻上升到对进化论的讨论，将人类与异形（雏形）的初次遭遇设置为前者到外太空寻找造物者的旅途，而异形本身则是造物者设计出来毁灭人类的武器。两个有相同起源的物种，一个试图追寻自身存在的原因，一个却只是无目的地繁衍。它们的厮杀似乎成了关于生命意义的两种观念的角逐。在《异形：契约》中，由人类创造的生化人将会在这场角逐中扮演更关键的角色。法鲨同时扮演上部中的幸存者大卫和新飞船上的沃特，两个不同批次的生化人将会左右人类角色的命运。

本周排名：12上周排名：12位次变化：-

舞女（）

LaDanseuse

导演:斯蒂芬妮·狄·朱斯托主演:斯蒂芬妮·索科琳斯基/加斯帕德·尤利尔/梅兰尼·蒂埃里/莉莉-罗丝·德普/弗朗索瓦·达密安

类型:剧情/歌舞/传记

制片国家/地区:法国/比利时/捷克

北美媒体Metacritics:-

法国媒体Allócine：3.4/5

IMDb:6.5/10

豆瓣：7.3/10

《舞女》综述

文｜Cora

《舞女》讲述的是美国现代舞先驱洛伊·福勒的片段人生。

这部片子很容易被人拿来与《黑天鹅》进行对比，不可否认里面对舞蹈镜头的重塑比起后者还是有不小的差距，对特写镜头和长镜头的描绘谈不上完美，但其营造的时代图景即使在观影结束许久后回想起依旧历历在目，沧桑而美好的气息挥散不去。

这是部很有个人想法的传记片，通过描述福勒舞蹈生涯的跌宕起伏和个人情感世界的纠葛勾画出一个渴望随时代浪潮漂流却注定挣脱不开淤泥束缚的脆弱生命，镜头从开场的灰暗阴沉移到巴黎歌剧院的金碧辉煌，灯光下美轮美奂的舞蹈让人不禁感叹，那个年代的巴黎真是场流动的盛宴，即便有再多的纵横笑泪，艺术质感从未缺失，正如翻转的彩虹，历久弥坚，终究是划过天空的一道美好痕迹。法国文艺评论家ArseneAlexandre一百多年前的评论如今依旧适用，“你所看到这个如痴如狂地跳着舞的、奇妙的、梦一般的造物，在她花一样的堆叠的面纱下，不停旋转着的画面，时时刻刻千变万化。”

来法国之前，我对它的印象离不开文学艺术作品中奔腾的浓烈的浪漫气息，然而巴黎地铁熏人的气味和路人警惕的目光瞬间将我的一切幻想砸得支离破碎，而对《舞女》的爱，正是因为它所塑造的时代，还原了我心中的巴黎，心驰神往却不复存在的美好年代。

本周排名：7上周排名：7位次变化：-

猜火车2

T2Trainspotting

导演:丹尼·博伊尔编剧:约翰·霍奇/埃文·威尔什主演:伊万·麦克格雷格/约翰尼·李·米勒/罗伯特·卡莱尔/艾文·布莱纳/雪莉·亨德森/安杰拉·奈迪亚科娃/史蒂文·罗伯特森类型:剧情/犯罪制片国家/地区:英国

北美媒体Metacritics:67/

法国媒体Allócine：3.1/5

IMDb：7.5/10

豆瓣：8.2/10

《猜火车2》综述

文｜刘小憨与拼栓

今年，在众多影迷翘首期盼的电影中，一定有《猜火车2》的名字。这部电影也是《猜火车》的续集。年《猜火车》用一付完全反叛主流的态度震惊了英国电影界。也第一次用毒品等各种堕落行为来讲述一个关于青春的故事。而20年后的这部续集也为这部电影画上了完美的句号。

导演用两部电影的时间，以雷登为主的团体，塑造来了一个关于青春和中年的变化和差异。在这跨越20多年的对比中，我们可以看到的不只是关于特定人生岁月的特点。还有纵观人生长河的体验。这样的上帝视角，让观众在他们的经历中，看到了青春堕落中用毒品等方式来混日子的困惑悠闲姿态，看到了中年时间中反观以往及对未来无力的困乏失败事实。这样人物统一且内容发展的主题的描绘，使得影迷可以从中体会到更多的东西。

在人物刻画上，男主雷登和他的朋友以一种失败者的姿态，走过了人生的大部分时间。在此基础上表现他们的年华。而在这些时光中，我们又可以用一种差异化的对比来看亲情，友情和爱情对他们的关怀。他们个人败坏的品质搭配平凡伟大的感情，这样的反差让观众以别样的方式感受到了不同的体会。

而且在这部具有迷幻，堕落，反叛的电影中，承载男主兴趣的元素，也巧妙的诠释了当时及以往的英国社会。毒品，性，摇滚乐在直指现实的前提下，也体现了他们的弊病和背后的痛苦。这种以电影表现社会全貌的方式也在贴近现实的状况下，提升了电影的品质。

让电影统一的最便捷方式便是影像风格，拍摄特色和音乐选择。这样塑造出来的整体氛围让电影有了独特的魅力。当年电影中的独特设计和搭配方式，在导演丹尼博伊尔的手下，用一种适应时代发展的方式出现在《猜火车2》中，色彩搭配更出色的色调，意识流更成熟的应用，摇滚乐的再次出现，都让电影充满了原来的味道，也有了进一步的革新。

“选择生活”是《猜火车》所不断提及的，除去精彩的台词和离我们很远的剧情外。生活这个最基本的问题，也让各种反叛归于平凡，再怎么不同的活法也走向大众化的繁杂。所以《猜火车》中的选择生活，也最终变成了第二部中的怎么活下去。这样的变化呈现给观众则是一部关于青年变化史的电影。

本周排名：6上周排名：5位次变化：-1

在这世界的角落（）

この世界の片隅に

导演:片渊须直

编剧:片渊须直/河野史代

主演:能年玲奈/细谷佳正/尾身美词/稻叶菜月/牛山茂/新谷真弓/小野大辅/岩井七世类型:剧情/动画/战争制片国家/地区:日本

北美媒体Metacritics:-

法国媒体Allócine：-

IMDb:8.2/10

豆瓣：7.7/10

《在这世界的角落》综述

文｜沈念

周作的父母十分温柔，但他的姐姐径子却很难相处，所幸径子的女儿晴美活泼可爱。成为北条家一员的铃与大家一起绞尽脑汁，思考如何在物资短缺的战时利用一些小技巧安然度过。家务之余，铃也常常用画笔记录这个世界。然而，年三月，吴市被无数次空袭，铃也因此失去了非常重要的事物。

当然，许多国人会认为这是一部站在日本被害者论的立场所创作的作品，从而心生反感，对影片评价不高。笔者非常理解这种心情，但因此而否定整部电影的艺术价值是有失公允的。本作之所以被认为是动画电影中的杰作，其原因是片渊将动画矛盾的本质发挥得淋漓尽致。动画所表现的残酷性虽一见之下不如实写，比如空袭来临时天空宛如被烟火点缀、又像泼洒于画纸的水彩；铃失去的右手也并无血腥写实的描绘等。

这些桥段都有淡化甚至美化的成分，但对精神与心灵最深层的不安、恐惧与崩溃的表现可以说远超现实的直接映照。晴美与铃遭遇爆炸时，利用纯黑背景下错乱、粗旷的白色线条表现铃内心之绝望、动摇的场面即是最佳例证。正如高田勋的《辉夜姬物语》中，公主从宴会逃离，一路奔走于天地间时利用潦草、奔放的画风将公主的精神世界具像化。在这些例子中，动画从模仿现实的束缚中解脱，成为直接外化内心的手段。

另一个关于动画的悖论是，我们在看着那些本应残酷、却被淡化、美化的画面时，大凡会有两种反应：其一，被美好、梦幻的画面所麻痹，暂时忘却现实的经验；其二，反而难以摆脱对现实画面的想象，比直面现实更容易心怀恐惧。《男孩与世界》正是利用了第一种心理，在靠近结尾处插入一段实写的记录影片，大片树林在我们眼前轰然倒下。被瑰丽炫目又富含想象的画面所麻痹感知的我们，重新认知到现实的残酷，这种刺眼的疼痛极具力量。

而《在这世界的角落》则是利用了第二种心理，影片无数次提示我们这不过是动画，一切悲欢离合都不是真实。比如，铃替暗恋的水原哲画画，铃的画作撑满整个画面，我们看到她将水原也画入风景之中，这时水原忽然要走，画面却没有回到电影中的“现实世界”，而是停留在铃的画作，铃画中的水原离去了。利用画中画的手法，片渊提示观众一切都是虚幻：只要一挥画笔，晴美就能复活，铃的右手也能复原，一切都能恢复如初。然而恰恰就是这种不切实际的幻想、欲盖弥彰的慰藉，反而愈发刺眼地提醒我们，现实并非如此。没有死而复生，也无法失而复得。

《在这世界的某个角落》作为动画电影为人称道之处在于，牢牢地扣住动画电影充满矛盾与悖论的内核、尽情挥洒。

本周排名：5上周排名：8位次变化：+3

持摄像机的人（）

Cameraperson

导演:基尔斯滕·约翰逊

编剧:多丽丝·贝兹利/莉萨·弗里德曼主演:基尔斯滕·约翰逊类型:纪录片

制片国家/地区:美国

北美媒体Metacritics:86/

法国媒体Allócine：-

IMDb:7.5/10

豆瓣：7.8/10

《持摄影机的人》综述

文｜马鹏程

这一部将摄影记者从业15年以来直面的新闻画面拼贴起的记录影像，获得了22次项电影节奖项和31次提名，烂番茄新鲜度至今保持在99%，成为了最受







































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